Anjo azul, O

A Editora Estação Liberdade apresenta uma obra que entrou para a história da Literatura pelas mãos do cinema e pelo rosto de Marlene Dietrich: O anjo azul, de  Heinrich Mann.

Ambiente esfumaçado e de alegrias baratas regadas a muita cerveja. Nenhuma outra obra terá retratado de forma mais fiel e duradoura o ambiente carregado dos cabarés alemães do início do século XX. Contra esse pano de fundo, assistimos à progressiva derrocada do que poderia ser um tiraneco vendo seu reino ser contestado pelos ventos da História, mas que personifica um singular estado de espírito: os ares de fim de festa da Alemanha imperial sob influência prussiana, com tudo o que ela tem de conservadora e rígida, porém levando às últimas conseqüências um burocratismo iluminado de moral dupla.

Não por acaso, Unrat, cujo apelido coincide sintomaticamente com detrito e congêneres, enquanto fustiga seus alunos a golpes de traduções de Homero e de redações sobre Schiller, vê-se enlaçar rumo à perdição pelos tentáculos de uma “dançarina de pés descalços”, que o leva às últimas conseqüências na “desmoralização de uma cidade inteira”, embora sem deixar oficialmente sua “visão sequiosa da humanidade oprimida implorando por misericórdia”.

O Anjo Azul (Professor Unrat), a obra mais conhecida de Heinrich Mann, entrou para a história 25 anos depois de sua publicação graças à memorável interpretação de Marlene Dietrich e Emil Jannings nos papéis principais, na antológica filmagem de Josef von Sternberg.
 

Do Posfácio da edição alemã:

Heinrich Mann escreveu seu romance O Anjo Azul ou a queda de um tirano em “poucos meses, de fins de 1903 em Florença até agosto de 1904 em Ulten (Alto Ádige)”. Numa carta de 2 de abril de 1922 dirigida a Paul Hatvani, Heinrich Mann assim se manifestou sobre a concepção e inspiração imedia­ta do livro:

“Meus romances têm caráter francamente sociológico. As relações humanas ali apresentadas têm por fundamento as relações de poder na sociedade. A idéia que elaboro com mais freqüência é a do poder. Incidentes aos quais ninguém daria importância sempre me conduzem de volta a essa idéia, e quanto mais demorado esse processo, maior sua nitidez. Certa vez, eu estava sentado no Teatro Alfieri em Florença, sem nenhum pensamento específico; quando chegou o intervalo, comprei um jornal e li uma notícia de Berlim sobre um tal Professor X, que passou pelos mais tristes infortúnios devido a uma ligação afetiva com uma cantora de cabaré. Nesse momento de inspiração e abandono, o Professor Unrat começou a viver. Constatei mais tarde que a pessoa que realmente o inspirara era na verdade um redator da Bolsa de Valores. Para mim, no entanto, aquela figura fora do comum era desde o primeiro instante um professor de ginásio, um homem de disciplina e autoridade firmes, fadado a decair, dissolver-se em anarquia e mostrar a face oculta do tirano...”

Em 15 de setembro de 1905, numa carta para Ludwig Ewers, o autor observaria ainda:

“Meu Professor Unrat tem alcançado algum sucesso, contra minhas expectativas. Em termos de conteúdo, parece representar o máximo que a inteligência pública consegue assimilar.”